相间欢 诗意 赏析 朗读

无言独上西楼,月如钩。

寂寞语桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。

别是一番滋味在心头。 [作者简介]李煜(937—978),字重光,徐州(今属江苏省)人,一说湖州(今浙江省湖州市)人。

五代词人。

初名从嘉,号钟隐,为南唐后主。

他继位时宋已代周。 南唐形势,岌岌可危。 及后其降宋,被鸩杀。 后人把他的词与李璟词合刻为《南唐二主词》。

其前期词多写其对宫庭豪华生活之迷恋。 如《浣溪沙》(红日已高三丈透)写沉醉于歌舞享受,《一斛珠》(晓妆初过)尤为绮靡。

当时南唐一词人写道:“桃李不须夸烂漫,已输了春风一半。

”细致入微地刻画了比亡国之君的精神面貌。

这些词都与西蜀花间派风格相近。

被俘后,亡国之恨油然而生,“日夕以眼泪洗面”,故一改词之风格,转琦香绮丽为哀怨伤婉,丰富了词的意境。 高度的艺术概括力、白描的手法、贴切形象的比喻和质朴明净的语言,都显示它洗掉了花间派的绮罗香泽之态,表现了独特风貌,在词史上有重要地位。 其后期词以《虞美人》(春花秋月何时了)、《浪淘沙》(帘外雨潺潺)、《乌夜啼》(林花谢了春红)等为代表作。

生平详见《新五代史》卷六二。

有《南唐二主词》。

[注释]相间欢:此调原为唐教坊曲,又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。

李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。 三十六字,上片平韵,下片两仄韵两平韵。 一作“相见欢”。

锁清秋:深深被秋色所笼罩。  离愁:指去国之愁。  别是一般:另有一种。

[译诗、诗意]  默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼,抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。 低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。   那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是离别之苦。

那悠悠愁思(丝)缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。

[赏析]词名《相见欢》咏的却是离别愁。

此词写作时期难定。

如系李煜早年之作,词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲,如作于归宋以后,此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 起句“无言独上西楼”,摄尽凄惋之神。

“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语。 由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情,可见其孤独之甚、哀愁之甚。 本来,作者深谙“独自莫凭栏”之理,因为栏外景色往往会触动心中愁思,而今他却甘冒其“险”,又可见他对故国(或故人)怀念之甚、眷恋之甚。

“月如钩”,是作者西楼凭栏之所见。

一弯残月映照着作者的孑然一身,也映照着他视线难及的“三千里地山河”(《破阵子》),引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下,但见深院为萧飒秋色所笼罩。 “寂寞梧桐深院锁清秋”,这里,“寂寞”者究竟是梧桐还是作者,已无法、也无须分辨,因为情与景已妙合无垠。 过片后“剪不断”三句,以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,历来为人们所称道,但更见作者独诣的还是结句:“别是一般滋味在心头”。 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时,或写愁之深,如李白《远离别》:“海水直下万里深,谁人不言此愁古”;或写愁之长,如李白《秋浦歌》:“白发三千丈,缘愁似个长”;或写恋之重,如李清照《武陵春》:“只恐双溪艋舟,载不动许多愁”;或写愁之多,如秦观《千秋岁》:“春去也,飞红万点愁如海”。

李煜此句则写出愁之味:其味在酸咸之外,但却根植于作者的内心深处,无法驱散,历久弥鲜;舌品不得,心感方知。 因此也就不用诉诸人们的视觉,而直接诉诸人们的心灵,读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。

这种写法无疑有其深至之处。

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